大唐看到一小半的时候，就已经觉得很赞叹了。黄易笔下那个确实是真功夫啊。小说里那么多人物，那么多帮派或门阀。这么复杂的人物关系，我看都已经看晕了，人家写是怎么写出来的啊。而且还要在史实的基础上改编，这就更难了。

开始的时候，我很想写点东西，来表达一下对于故事情节、人物性格这些的感觉和评价。当时还写了一大堆给师妃暄”平反”的话呢，后来看着恶心给删了。等到后来全看完了，想动笔的时候，却突然发现写不出什么东西了。可能是想说的话太多了，反而觉得闭嘴更好吧。

于是现在可以记录一下的，就只剩下对于写作技巧方面的一些体会了。

首先是人物描写。小说里的人物那可真叫数不胜数。而这些人物的一言一行，都不仅要符合他的性格特征，而且要考虑每个场景中，每个人物的处境和心态，才能写出人物的最自然的反应。尤其是那种有多个人物同时出现的场景，每个人又各自心怀鬼胎的时候。这种场景中，每个人出于不同的目的，或者由于信息的不对称，对于其他人说的话，或者周围发生的每一个变化，都会产生不同的感觉和想法。而同样的一个想法，由不同性格的人表达出来，又会是不同的语言和表情。要想把这样的场景写得真实可信，可见对于作者的笔下功夫要求有多苛刻了。

我每次看到这种段落的时候，都会猜想作者在写作的时候，心里是什么样的状态。这对于我而言非常神奇。可以说是，相当于由同一个人，担任所有角色的演员，同时还要兼任导演。

在我的想象中，有一个空白的空间。作者首先以导演的身份进入这个空间，布置好这个场景的背景环境。然后把一个个角色按照预设的位置和姿势摆好。这时候，每个角色还都只是一个个的空壳，被贴上了各种性格和身份标签，却没有灵魂。一切就绪后，作者以演员，或者说一个”通用的”灵魂的身份，按次序分别进入每个角色的身体，依照角色身上的标签表示的性格和身份特征，来做出一系列的反应，包括语言、表情和动作，一直到整个场景完成。

说起来好像很复杂，或者还有点白痴。但是我觉得爬格子的高手们写作的过程，应该就是在无意识地进行这样的活动。只是这整个过程对于他们而言是很自然的，自然到他们不会把它像我这么笨地先形象化，再分解成这么多步骤。

另外，还有个心得，就是像很多喜欢读书的人说的，看由小说改编的电视剧或者电影，怎么也比不上看小说原著。的的确确啊，小说里拍不成影像的内容太多了。

比如很多时候，作者需要交代一大堆背景知识，帮助读者理解当时各个人物所处的环境。这种内容放在文学作品中，可以很自然地以简单的语言进行叙述。然而在影视作品中，可供使用的表达方式就没这么舒服了。最接近叙述的方式，应该是使用旁白或者字幕。但是这种东西出现的太多，无疑会大大影响情节的连续性和节奏感。如果用影像的形式也是一样，可能一千字的背景交代，就够拍成一两个小时的影像，这么搞更不现实。安排到人物的对白中也是一种方法。可是难啊，人物的对白会被搞得罗里罗嗦不说，最担心的是这样很容易让人觉得拍得很傻。

再有就是是一些心理描写，这东西在小说里通常是占了很多笔墨的。可是放在影视作品中，基本上就只靠演员的表情和动作来表现，就算演员演技再好，想用一个表情、一个动作，表达几十字的心理活动，恐怕也是极不现实的吧。通常观众能理解一半就不错了。再加上演员本身对作品的理解，也肯定不敢说百分之百地透彻。这样一来，两次折扣以后，原本小说中表达的意思，到了观众这里，很可能就只剩下百分之三四十了，大大地影响了观众对人物的理解，削减了共鸣感。

这部大唐双龙传里面，可以让我学的东西太多了！边看边上网搜，光是认识的生僻字，和了解到的历史知识，就让我兴奋不已了。而且对写作这件事有了更新的体会之后，现在很羡慕和佩服文笔好的人，和会讲故事的人。也开始明白我妈曾多次说起的，为我没学文科而遗憾的话，是种什么心情了。

顺带说一句，我妈是大哲人，写了一辈子文章了，论文笔那是谁也不能怀疑。只是可惜没见过她写的小说，散文也只见过一篇。现在也该是时候丰富一下自己的写作风格了吧？